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时间:2021-04-17 15:27:35

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来源标题:剧场消亡之际 《舞台剧》带着虚拟慰藉来

如果说新冠疫情对全人类生产生活造成巨大冲击艺术自然无法幸免而这其中戏剧又因其特殊演出和欣赏环境要求而首当其冲成为受灾大户作为全球最重要戏剧大国英国更面临着史上最严重考验去年11月有媒体报道英国戏剧行业30万从业人员中70%自由职业者疫情发生后已有5000人失业业界担心大量专业人员流失或转行势必彻底改变英国戏剧产业生态

遭受重创英国戏剧行业如何恢复?“剧场”这空间如何继续运作?从业者将何去何从?《舞台剧》(Staged)正这样背景之下诞生尽管它并直接呈现戏剧本身而还原出戏剧背后故事但某种程度上仍然属于剧场而将有生力量转移到互联网和其他媒介形式之中也后新冠时代剧场艺术存续和发展题中之义

因疫而生“神剧”有第二季

《舞台剧》中两位主演并非首次合作他们最著名合演作品2019年美剧《好兆头》(Good Omens)这部剧中迈克·辛饰演亚茨拉斐尔守卫城门天使而大卫·田纳特饰演克劳利则堕落恶魔两人几千年来直隐姓埋名生活人间并且通过断尝试天堂和地狱之间建立种“相爱相杀”关系过熟悉这部剧观众可能知道除美剧演员之外两位主演还都莎剧演员有很强舞台功底例如大卫·田纳特供职于皇家莎士比亚剧团出演包括《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》等大量莎剧《舞台剧》恰好穿插二人电视剧和戏剧经历之间只过它既非传统电视剧也非传统戏剧而以视频对话方式结构出来新鲜事物:即将上演舞台剧受疫情影响而中止运作演员们家通过网络视频继续排练过程令人啼笑皆非

到目前为止《舞台剧》已经播出两季某种程度上说《舞台剧》能够进入第二季个意外或者说其本身就某种全球弥漫“确定性”体现因为这个剧集能否续订完全取决于新冠疫情全球发展情况如果疫情很快得到控制第二季也就失去必要性而恰巧欧洲疫情严重才给第二季情节进步发展提供背景上支撑

《舞台剧》第季使用很多航拍镜头来展现英国户外环境空旷和冷清若非因为疫情这个特殊语境这些镜头甚至会让人误解为“风景”第二季里这样镜头只开头部分出现次后面则完全绝迹创作者似乎通过这样细节表明英国疫情有所好转彻底隔离正被打破尽管如此剧中角色面临问题并没有得到根本性解决:方面生活当中邻居生死未卜航班断取消行程断更改所有情况都给角色带来巨大心理冲击;另方面两位主角两季中断遇到选角问题——第季体现为迈克否加入戏中戏争端第二季则更进步两个主要角色都因为美版重拍被替换掉事业和赖以维系自尊心都遭到严重打击这种确定性带来巨大焦虑和挫败持续深化让两位主角状态也变得更加极端情绪更难得到控制

表演“套娃”和杂耍

说到这里读者定会以为《舞台剧》部令人痛苦、沉郁顿挫作品其实然电视剧最重要属性依旧娱乐《舞台剧》也能例外其中充斥着各种各样令人爆笑语言梗说更有众多 “线明星” 惊喜加入如塞缪尔·杰克逊、凯特·布兰切特等等为剧集增加光彩当然《舞台剧》之所以成功绝仅仅因为英国人风趣幽默更重要它用种极具洞察力方式让新冠之下人生活状态、人与人之间交流与隔膜纤毫毕现这种对社会生活快速反应既引人共鸣又令人敬佩

剧场消亡之后演员何为?“大卫·田纳特”开始强迫症“迈克·辛”开始喝酒两个人从视频聊天之始便进行着琐碎无意义争吵这个过程当中生活意义消失然后又慢慢浮现出来人与人之间关系逐渐模糊然后又逐渐厘清所谓“人生如戏”莫过于此

两季当中两位主角直依靠网络会议直播间Zoom排练、聊天但《舞台剧》敦促观众思考视频聊天或者虚拟接触否帮助人们建立起足够连接?视频聊天和面对面线下社交到底哪种方式更能抵达人心?值得玩味点第二季结尾处迈克和他妻子拒绝大卫登门造访随后又给大卫个惊喜对方即将开车离开之时出现车窗外过与我们想象同“大卫”并没有立马下车与“迈克”拥抱交谈而手足无措地隔着车窗玻璃大声对话并且让对方戴上口罩之后才拉下车窗进行番尬聊远似视频聊天挂断时恋恋舍究竟虚拟毁掉现实还虚拟拉近现实?《舞台剧》对此进行描绘非常微妙也没有给出任何确定答案我们只能说新冠及随之而来隔离彻底改变人们沟通方式想要回复到前新冠自然状态恐怕需要很长时间

除内容上对人与人之间交流方式进行探讨《舞台剧》形式和结构上进行探索也带来高度趣味性比如第季中编导运用“戏中戏”方式将角色组织起来通过排演《六个寻找作者剧中人》(皮兰德娄这部戏本身也“戏中戏”)《舞台剧》实际上就涉及到人与人之间对抗和无法交流、生活确定性所有这些都与当下新冠疫情联系起而第季结尾“大卫·田纳特”自己撰写剧本最终取代《六个寻找作者剧中人》《舞台剧》六个主要角色(三男三女或两组夫妻和组姐弟)同时登场进行剧本朗读完成对皮兰德娄回归和出离

第二季里编导继续“套娃”和杂耍使得《舞台剧》成为具有更复杂层次、高度自反“元电视剧”这里所谓“自反”主要两个层面:其与第季脉相承第二季持续剖析个电视剧制作背后困境走马灯式演员替换演员和经纪人之间、美版演员和英版演员之间紧张关系都对电视剧产业、演艺生态极尽戏谑嘲讽之能事其二第二季本可以停留第季世界当中继续发展剧情然而编导却选择更有野心拍法——几个演员看似跳出第季角色成为他们自己实际第二季里形成新层角色并通过这层身份对第季《舞台剧》进行自指和批评这点全剧最后个镜头被揭示出来:“大卫·田纳特”取下摄影机问饰演他妻子演员刚才否录制成功以此再次确认他第二季中仍然扮演个角色而并非记录自身生活

除此之外《舞台剧》中各种媒介也持续断“套娃”:第二季最开头即以“影中影”形式呈现“大卫·田纳特”和“迈克·辛”透过Zoom会议讨论第季《舞台剧》播出后舆论反响而这个Zoom会议同时又被网络直播因此观众这里所观看实际上个电视剧中网络直播里视频对话同时也大卫·田纳特扮演“大卫·田纳特”正探讨他之前扮演“大卫·田纳特”可以看出编导断挑战网络视频新玩法同时也加深对演员与角色之间关系讨论

两位既虚假也真实即兴之王

当然由于两季《舞台剧》中角色都基于演员生发出来所以两季人物性格并没有断裂演员与角色、角色与“角色”之间暧昧关系无疑引发我们对于表演本身思考和疑问事实上Zoom视频通话时演员前所未有地和观众近距离面对面肢体和行动消失取而代之表情、手势等交流细节此时表演必须自然主义他们每个表情都必须高度真实和自然都必须摆脱莎剧舞台同时两幅Zoom画面剪接起形成某种电影正反打式效果而且普通正反打而直视镜头小津式正反打;观众虽然始终处观看地位上但由于和演员视线重叠观众获得更强烈参与感同时也更有权窥探演员内心活动

自然主义式表演似乎必然导向某种程度即兴表演而即兴表演最终又必然返回到两位主角关系讨论——两个演员声称他们第季中有很大部分通过即兴表演完成并且都将自己称为“即兴之王”但当他们与美版候选演员对戏时即兴却彻底失效这确乎某种必然因为即兴表演只能建立强大安全感之上而安全感则建立熟悉、解对方舞台反应基础之上最终两个角色得承认他们之间无间关系才即兴表演来源也《舞台剧》之所以成立基础最终也成为戏剧根基毕竟戏剧门关于人且依靠人艺术交流可能性也现代剧场最为关心话题

或许网络视频存与否都无法改变现代人“孤岛”本质这安东尼奥尼60年前《奇遇》里就探讨过话题但又或许我们至少看到张多少带点表演性质、绝能算虚情假意、但也绝能算得上真实人脸——通过《舞台剧》获得丝虚拟慰藉

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